روكب اليوم
يراهن المسلسل الوثائقي (The One About Matthew Perry)، المؤلف من ثلاث حلقات، على هذه العلاقة العاطفية، مقدما سيرة رجل أكبر من شخصيته الأشهر، عبر شهادات أسرته وأصدقائه وزملائه وأرشيف عائلي لم ينشر من قبل.
طفل يبحث عن بطاقة مرور
تبدأ الحلقات من طفولة بيري، مستعيدة حكاية طفل تنقل بين مونتريال ولوس أنجلوس بعد انفصال والديه، واضطر إلى السفر بينهما بمفرده منذ سن الخامسة. ومنذ طفولته، ظل بيري يبحث بإلحاح عن القبول والاهتمام، بعدما ترسخ لديه شعور بأنه لا يستحقهما، واكتشف أن إضحاك الآخرين يمنحه فرصة للحصول عليهما.
هنا يتجلى التقاطع بين ماثيو وتشاندلر؛ فكلاهما يلجأ إلى السخرية كلما اقترب من الألم، وهكذا تحولت الكوميديا إلى قناع وبطاقة مرور في آن، لا مجرد موهبة فنية.
ويحمل عنوان المسلسل نفسه هذه المفارقة، فصيغة (The One About Matthew Perry) تستعير لغة عناوين حلقات “فريندز”، حتى إن نتفليكس ترجمته إلى العربية بعنوان “طرفة ماثيو بيري”، بينما تحكي الحلقات سيرة رجل أضحك العالم بينما يتألم. غير أن المسلسل لا يقدم طفولته باعتبارها تفسيرا طبيا أو نفسيا جاهزا لإدمانه، بقدر ما يضع أمام المشاهد خيطا يربط تلك السنوات بما جاء بعدها.
شهرة فوق جرح مفتوح
حين حصل بيري على دوره في “فريندز”، جاءته الشهرة التي طالما تمناها، لكنها لم تعالج ما كان يعانيه. يكشف الوثائقي كيف استمر إدمانه للكحول، ثم اعتماده على المسكنات بعد حادث الدراجة المائية عام 1997، وما تبع ذلك من سنوات العلاج والانتكاس.
وتزامن هذا الصراع مع النجاح المدوي للمسلسل؛ فبينما كان بيري يواجه ملايين المشاهدين ويضحكهم، كانت صحته تتدهور خارج الاستوديو. وقد اعترف في مذكراته بأنه استطاع تتبع مراحل إدمانه من خلال مظهره ووزنه في مواسم المسلسل، وهو ما جعله يبتعد عن مشاهدته لسنوات طويلة.
ومن بين المحطات التي يتوقف عندها الوثائقي لقاء لم الشمل عام 2021، الذي ظهر فيه بيري، وأثار قلقا واسعا بسبب تغير مظهره وطريقة حديثه. غير أن ما شاهده الجمهور لم يكن كافيا لفهم ما مر به من أزمات صحية ومحاولات تعاف، بعضها كاد ينهي حياته، ما يكشف الفجوة بين الصورة العامة والحقيقة الشخصية.
أصدقاء بلا حضور
ولعل أكثر ما يستوقف جمهور بيري غياب أبطال (Friends) عن الوثائقي. خصوصا وأن المخرجة ماري روبرتسون أكدت في مقابلة مع صحيفة “لوس أنجلوس تايمز”، أن زملاء بيري الخمسة في المسلسل وصانعيه مارتا كوفمان وديفيد كرين رفضوا المشاركة، من دون الإفصاح عن أسباب ذلك.
ويظل غياب أبطال عمل تمحور أساسا حول الصداقة فجوة واضحة لا تعوضها الصور الأرشيفية. لكن لا يصح التعامل مع هذا الغياب باعتباره دليلا على أنهم لم يكونوا إلى جواره فى محنته. فقد أصدروا بيانا مشتركا بعد وفاته، وحضروا جنازته، كما سبق أن تحدث بيري عن قلق جينيفر أنيستون عليه خلال سنوات معاناته.
يد ممدودة للآخرين
من أبرز ما يكشفه الوثائقي لمن لا يعرف مسيرة بيري خارج التمثيل، اهتمامه بمساعدة أشخاص يواجهون الإدمان. ففي عام 2013، حول منزله السابق في ماليبو إلى مركز إقامة وتعاف للرجال، واستمر المشروع حتى عام 2015، حين باع بيري العقار. كما دعم محاكم المخدرات التي توفر العلاج وإعادة التأهيل للمتهمين في قضايا الإدمان، وأدلى بشهادة أمام الكونغرس الأمريكي في مارس/آذار 2013 داعيا إلى دعمها.
ولا يجعله ذلك بطلا مثاليا، لكنه أراد أن يرتبط اسمه بمساعدة المدمنين، لا بشخصية تشاندلر وحدها، ويمنح الوثائقي هذه الرغبة مكانا مهما في روايته. أما بعد وفاته، فقد تأسست مؤسسة ماثيو بيري في نوفمبر/تشرين الثاني 2023، لمواصلة رسالته في دعم المتعافين ومواجهة الوصمة المرتبطة بالإدمان.
أصدقاء وعشاق والشىء الرهيب
صدرت مذكرات بيري “أصدقاء وعشاق والشىء الرهيب” في نوفمبر/تشرين الثاني 2022، قبل وفاته بنحو عام، وقدم فيها روايته المباشرة عن الطفولة والشهرة والإدمان والعلاقات ومحاولات التعافي.
لذلك لا يستطيع الوثائقي أن يدعي اكتشاف حياة مجهولة بالكامل؛ فالكثير من محطاته سبق أن رواها صاحبها بنفسه، وبقدر كبير من الصراحة. لكن الفارق بين العملين مهم: الكتاب هو صوت بيري، يحكي فيه عن نفسه ويحاسبها، ويستخدم حسه الفكاهي حتى في أكثر اللحظات قسوة.
أما المسلسل فهو صورة يرسمها الآخرون، ويضيف ما لا يستطيع الكتاب تقديمه: وجه شقيقته وهي تتحدث عن تجربة عائلية معقدة، وذكريات أصدقاء العمر. ويستعيد العمل أيضا القضية الجنائية المرتبطة بوفاته، التي انتهت بإقرار المتهمين الخمسة بالذنب وصدور أحكام بحقهم.
من يملك حق الرواية؟
تمثل شهادات الأسرة والأصدقاء قلب العمل، وتمنحه صدقا عاطفيا واضحا، لكن الحديث عن شخص رحل يضع صناع الوثائقي أمام مسؤولية خاصة، ذلك لأن المحبة لا تجعل الذاكرة محايدة، والقرب من الشخص لا يعني امتلاك رواية كاملة عنه.
مع ذلك، يحرص الوثائقي على ألا يحول الإدمان إلى مادة فضائحية، ولا يتعامل مع بيري باعتباره مجرد ضحية أو شخص مسؤول وحده عن كل ما جرى له. غير أن اعتماد العمل على دائرة من أحبوه فقط يحد من تعدد وجهات النظر، وكان يمكنه الاستفادة أكثر من التباينات بين الروايات.
حدود الصنعة الوثائقية واقتصاد الحزن
تمتد الحلقات الثلاث إلى نحو ثلاث ساعات، وهي مدة تمنح العمل فرصة لتتبع مسيرة بيري، لكنها تكشف أيضا مشكلة في الإيقاع. فبعض الحكايات والمعلومات تعود أكثر من مرة من خلال شهادات متقاربة، كما أن مقاطع البرامج الحوارية والأرشيف التلفزيوني كان يمكن اختصار بعضها من دون خسارة جوهر السيرة.
كذلك يظل التركيز على الإدمان طاغيا على مساحات أخرى من حياته المهنية. صحيح أن هذا الصراع أساسي لفهم تجربته، لكن تنوع أدواره وعمله في الكتابة والإنتاج، كان يستحق حضورا أكبر.
ويختلف هذا الوثائقي عن “ماثيو بيري: مأساة هوليودية” (2025)، الذي ركز بصورة أكبر على التحقيقات والمسؤولين عن توفير الكيتامين، بينما اختارت نتفليكس تتبع حياة الممثل وعلاقاته ومحاولاته لمساعدة الآخرين.
ويضيف توقيت العرض بعدا آخر إلى التجربة، إذ أطلق المسلسل قبل الذكرى الثالثة للوفاة بيوم، للاستفادة من ارتباط الجمهور العاطفي ببيري. ولا يعني ذلك أن العمل يستغل الحزن، لكنه يضعه داخل اقتصاد المنصات الذي يعرف كيف يحول الذكريات العامة إلى محتوى قابل للمشاهدة والتداول. وبين تكريم ماثيو بيري وصناعة منتج عاطفي حول رحيله، تظل القيمة الفنية مرتبطة بما يضيفه العمل إلى معرفتنا به، لا بمجرد قدرتنا على التأثر بقصته.